Universal Pipers

Bon, ben voilà! Depuis le temps que l’on voulait sampler une Gaita. C’est fait.

Un grand merci à Marie Le Cam  http://www.myspace.com/marielecam d’etre venue nous jouer de sa Gaita Galiicienne.

On a rentré ça fissa et nickel. Une touche de cornemuse du centre et un brillant qui s’approche parfois de la trompette; le tout dans une gamme chromatique et accompagné de deux bourdons assez doux (par rapport aux rugissements des bourdons GHB) MIAM!
Bien si je compte a peu près correctement, entre uileann, ghb et gaita, cela me fait une soixantaine de samples à traiter, regarder, écouter dans l’été…
Pour en ressortir des presets dignes de ce nom.
Ben faudra pas que je sois trop fatigué pour abattre tout ce boulot. Point trop de festival, de barbecues et de pièges…

Hello Pipers!
Des nouvelles sur le front du Universal Piping!
Le Kohz sera bientôt mis en ligne; on va dire pour Aout le temps de faire le paquet cadeau téléchargeable depuis internet.
Et ce weekend il ya eu une session de sampling de … UileannPipe.
Deux très beaux instruments (un Sib et un Ré), et le musicien qui n’était pas non plus dans les choux ; ça c’est sûr.
Je doit avoir un petit enregistrement bottleneck du fullset à poser sur le blog.
Rien que pour faire baver certains!!
Du coté Logiciel Mick-Skelman est reparti dans tout un tas d’améliorations du logiciel :
- simplification de l’interface pour les débutants;
- prise en charge cohérente des modes et des décalages midi induits par les différents capteurs du marché. En gros il y aura un panneau en plus permettant de régler pour chaque doigté, le décalage midi à appliquer pour obtenir la note voulue; Je sais c’est pas clair mais à voir ça le sera! Donc un mode n’est ni plus ni moins qu’un ‘preset’ de ces différents décalage. Cela nous permet de nous sortir d’une matrice modes/capteurs/gammes qui générait une combinatoire ingérable!
Il y aura aussi des modifications necessaires afin d’intégrer une mécanique spécifique au uileann Pipe: L’attaque.
Si le son provient du chanter ‘bouché’, il y a un bruit d’attaque très particulier, sinon la transition entre notes se passe de façon continue comme sur une autre cornemuse.
La sélection du sample à utiliser selon la note précedemment jouée est donc une modification à intégrer afin de retranscrire au mieux le rendu spécifique des instruments ayant la capacité de faire du chanter ‘tout bouché’ et du staccato avec cette fonction ‘mute’ du chanter.

Ola quetal?
Et bien plutôt pas mal. Nous sommes toujours en cours de mise en boite d’une nouvelle version.
Cela prend un peu en longueur pour cause de validation sur diverses plates-formes et prise en compte de retours.
Nous sommes aussi plutôt un peu dispersés, autant par nos activités respectives que sur le projet en lui-même; Voyez  plutôt:
- Reprise du maquettage du capteur (4eme) sur la base d’une nouvelle architecture hard-soft…. beaucoup de boulot.
- Sortie prochaine(enfin!); de nouveaux presets GHB à base de nouveaux chanter polypenco et bois. Cela nous permettra de relancer le partage de presets sur le forum.
- Une prise en compte différente pour le logiciel des nouvelles releases de librairies de pipes. Dorénavant le package de base sera fixe et les librairies additionnelles seront téléchargeables à coté. Cela permettra de garder une taille raisonnable pour le ‘moteur’ et ensuite chacun sera libre de s’installer les pipes qui l’interesse.
- Une nouvelle page de démos du bestiau à l’écoute; avec les tous nouveaux sons.
- Un nouveau preset Biniou Kohz avec un son à tomber par terre. Sisisisi je vous vois vous marrer les bretons.
- Sampling de gaitas et de uileannpipe en préparation.
- Reflexions autour d’une nouvelle version logicielle plus ‘accessible’; interface moins compliquée et plus propre.
- nouvelles pages tutoriels à base de flash.
PFFFF avec ça faut aussi trouver le temps de faire de la zic hein?

Un petit compte rendu de notre journée avec Pat Molduche le grand (en référence à tout ce que l’on a pu échanger avec lui et à son compère Dan).
Rencontre géniale et cordiale ; passage au resto le midi ; après midi avec tout un tas de cornemuses, de sons et de discussions autour de la cornemuse.
L’après midi ne fut pas hyper efficace en sampling pour cause d’un plantage d’Audacity qui nous fît perdre une heure de boulot. (AAAARRRRHGHHHH !) Ma faute, ma très grande faute. Sauver à chaque sample quasiment. Je dois.

Je loue l’humour tranquille, et l’écoute de Patrick, ainsi que sa gentillesse pour le temps qu’il nous a consacré et les anecdotes qu’il nous a racontées.
La discussion à table fut souvent hallucinante entre lui et Ronan ; capables tous deux de disserter pendant des heures sur les caractéristiques d’une note (par exemple… Le Do) et de raconter le pourquoi de tel accord, son évolution dans le temps et les moeurs, son rendu dans tel ou tel type de morceau, les rencontres sonores, les harmoniques/partiels de son, … Et après une note, on en aborde une autre ; par exemple… le Mib et là pareil. Un vrai festival. En fait il y a un bouquin à écrire c’est sûr : un chapitre par note !

Discussion donc de très haut niveau, non seulement sur la mécanique musicale mais aussi sur la musique elle-même.
Nous avons passé ensuite un moment à faire écouter le logiciel et ses possibilités à Patrick et je dois avouer que je n’ai pas l’impression de l’avoir complètement persuadé d’utiliser le logiciel. Du moins pas en concert !
En fait il est évident que pour un maitre Yoda du pipe comme lui, le logiciel ne présente qu’un intérêt ludique. Il connait les sons qu’il aime et qu’il souhaite avoir à son oreille, et pourquoi jouer avec un tuyau plastique sous les doigts quand on peut se caler une vraie poche en cuir sous le bras ?
Il y a trouvé un avantage : avoir un bon son de bagpipe pour faire des exercices quand on a la flemme de démarrer toute la tuyauterie.
Espérons que nous arriverons à lui montrer d’autres avantages ! Il a aussi émis rapidement le souhait de voir notre futur prototype de capteur et sa marque d’intérêt est déjà en elle-même une récompense.

Pour notre démarche c’est un véritable bonheur d’échanger avec un musicien de son expérience et de son niveau et qu’il accepte de nous confier son “SON” !

Alors au bilan de cette journée :
Un Martini blanc, un Muscat et 2 kirs,
Deux gratins-canards, 2 pizzas, 1 bouteille de vin (un peu râpeux le Bordeaux).
Un Koz samplé, ainsi que deux autres sets de bourdons GHB.
Notre objectif était aussi de sampler un UilleannPipe, mais Audacity en a décidé autrement : à reconduire pour une prochaine fois !
Bunkerman

Patrick essayant le futuro-technopipe de Ron sous l’oeil de ses deux maîtres, Bob Brown et Bob Nicol, dans la photo au mur.

Et non il ne s’agit pas d’une invit pour un apéro; juste le constat qu’il n’y a pas eu beaucoup d’infos sur ce blog depuis un moment.

Je me suis fait une ripley-Gaita pour lutter activement contre les méchant Alien-Pipes qui avaient la facheuse tendance d’envahir ce blog. Les Gaitas ça vient.
Nous avons été très pris par nos activités diverses autant personnelles que Upiping Stuff, ces temps ci.
Quelques nouvelles sur notre travail:
- Le planning des intruments à venir s’étoffe; un enregistrement de Patrick Molard, alias Molduche pour les intimes est plannifié. Sisi! Notre pape Breton du Scottish Piping et uileann Piping!
- Le sampling de gaitas sera aussi réalisé, on l’espère avant l’été.
- La reprise du prototypage sur notre propre capteur,
- Le support de nos gentils utilisateurs et la correction de qq bugs + qqapports (modes et possibilités de paramétrage midi.)
- l’ajout de nouveaux sons de chanters GHB tout simplement à tomber! Avec un chanter bois qui donne vraiment un rendu vintage compètement terrible et un chanter ‘moderne’ bien droit et plus claquant. Bientôt disponibles dans une nouvelle livraison!

Voilà tout ceci viendra s’ettofer dans les semaines qui viennent. Vivement la suite nan?

Au menu de ce post; toujours l’approche de l’instrument Upiper électronique.
Passons sur le capteur, toujours en réflexion/maquettage de notre coté - Et abordons l’aspect flux et informations.
L’ensemble des informations qui tansitent le font sous la forme d’un signal de nature électrique; que ce signal soit midi, USB, audio.

Une distinction existe tout de même entre ces signaux: la nature numérique ou analogique du signal. Le signal analogique est l’information, alors que le signal numérique décrit cette information.

Regardons le chemin de l’information, depuis les doigts jusqu’aux oreilles:
Les doigts génèrent des altérations sur le capteur, qui les transforme en signaux électriques, puis par un algorithme particulier en information midi.
Ce signal midi constitue tout simplement un “flux” d’information des notes jouées, complètement analogue en cela à l’information stockée sur le papier cartonné d’un orgue de barbarie: hauteur et durée des notes.
Ce flux électrique est apréhendé par le port ‘midi In’ de votre interface audio pour être retranscrit en signal midi numérique.
Le signal midi numérique est interprété par Universal Piper ou par tout Atelier musical qui héberge le logiciel au format plugin.
Universal Piper joue alors les sons qui lui sont décrits au format midi; C’est en cela qu’il est un ‘instrument virtuel’.
Ces sons émis au format numérique sur un port audio doivent ensuite être convertis en signal audio (transcription Numérique-Analogique) avant d’être amplifiés en direction des oreilles.

Ces deux dernières étapes sont celles qui sont les plus critiques et primordiales dans la qualité du signal reçu par l’auditeur. Ce sont elles qui font la difference par le matériel utilisé.
J’ai traité la dernière fois des apports d’une interface Audio-numérique pour réaliser les étapes de transcription N-A et la préamplification du signal. Quels sont les points supplémentaires à surveiller pour garantir une écoute de qualité de Universal Piper?

Réponse: l’amplificateur(baffle + ampli de puissance), les cables et la signature accoustique du lieu.

Partie parfois négligée, les cables sont importants dans la perte de qualité du signal qu’ils peuvent engendrer.
Les cables midi ou USB sont des cables à vocation numérique, ils font transiter une description du signal; leur qualité n’a donc que peu d’impact sur le son
Par contre il faut donner tout son attention aux cables audio en sortie de carte son et jusqu’à l’amplificateur.
Les choisir de bonne section (blindage) et si possible plaqués Or: ça fait joli et en plus faut en profiter vu le cours de l’Or ça ne va pas durer.;-)
Bon le plaquage métaux précieux c’est pour assurer une bonne connectivité dans la prise femelle, ça vous parle là?
La femelle aime les métaux précieux c’est bien connu.
J’espère n’avoir que des ours-pipers mâles à lire ce blog. Oh mon Dieu.

Pour l’aspect amplification, nous avons pu tester qu’un ampli de guitare est trop restricitf sur le rendu du signal de cornemuse (foncièrement c’est un filtre passe bas; donc il etouffe); Il vaut mieux choisir un ampli de synthé; plus respectueux du spectre. A cet égard le test mené sur le HARTKE KM-100 (trouvé chez Thomann) a été bluffant:
100 Whats RMS +

égalisation pour retoucher le signal sur l’ampli +

basculement pour allumer la tête des auditeurs et un VRAI Pipe dans la pièce!

LOUD and CLEAR! je vous le garantit. J’en connais qui en entendant cela diront à leur pipe: “HASTA LA VISTA Baby”
Mais ce n’est surement pas la seule configuration qui sera montée…. en tout cas on l’espère.

Bunkerman

Cette cornemuse a été fabriquée en 2004 par notre ami luthier René François (Orvault-44).

Une esthétique brillante (argent ciselé signé Malcolm Dowie) et un son plus moderne que les cornemuses précédentes : avec plus de ‘mordant/piquant’ je dirais ; après tout ceci n’est qu’une question de goût. Et quel démarrage !!

NB : je (Piping uP factor) reviens sur le commentaire de l’ami Bunkerman à propos du démarrage -> les anches ont été réglées ‘façon démarrage du McDougall d’Hubert Raud’ comme je l’ai entendu toute mon enfance = avec un Solb en 1er ton du basse ! Pour les amateurs, on l’entend très aisément sur les enregistrements de la Kevrenn Alré en concours par BAS… Idem dans certains pipe-bands, par ex. sur le CD de SFU ‘Live at Carnegie Hall’…

L’équilibre entre le basse et les ténors donne un velouté à la McDougall et une présence de Henderson : un mix très appréciable !

Je me permets d’ajouter cette anecdote au post lancé par Bunkerman :

René et moi nous sommes connus en 1993 au sein du Bagad Bleimor… J’y ai appris beaucoup de choses sur le son en peu de temps parmi les pibs vintage qui y sonnaient : McDougall d’Armel Denis, Henderson de Crocro, Henderson de René François, Glen (? lutherie d’Edinburgh assurément) de Loïc Denis… et rencontré beaucoup de fortes personnalités et amis cet été là.

A 14 ans parmi ‘les grands’, j’étais un peu la mascotte et beaucoup de liens d’affection se sont créés. 10 ans plus tard, René m’invite à découvrir une cornemuse qu’il venait de fabriquer : une François ! Ce fût un bonheur de la faire sonner : je trouvais le son que je cherchais depuis longtemps, un timbre proche de Henderson/Lawrie avec une part de rondeur à la McDougall…

Depuis mai 2004, je ne la quitte plus… Enfin presque, René m’en tourne actuellement une nouvelle en véritable ébène, elle sera sans doute montée en argent ciselé et ivoire ! Donc, plus fort que la nouvelle année, mon crû 2004 va laisser place à un 2010 prochainement…

Piping uP factor

Thanks to members contributions, we discovered that driver; ASIO4All
What a shame on us to have missed that!
This library authorize PC owners to get a decent latency under Windows. We tried it and it appears to solve one problem: Get your PC playing right on time!(latency<10ms) Thanks so much to Michael Tippach to have done such a contribution to digital music.

As we worked on several travelling universalpiper configurations that autumn; I decided to make some articles about that.
It seams that some pipers are ready to become Electro-pipers!
And they are discovering brand new horizons; they though to gain extra light weight instrument... but discovered they have to move heavy amplifiers, just as guitarists have to!They gained extra simple tuning.. but discovered they have to cope with some fuzzylogic electronic hardware and informatic stuff...They gained extra sound possibilities but have to find what to do with those sounds in their music.

But we are proud to say that those pipers are convinced by our solution; and are eager to move ahead in virgin music terrains and do some experimentations.
Let's discover what we've learned.
What’s the anatomy of an amplified Universal Piper Rig?
midi chanter ->midi cable->midi2USB interface->PC with Universal Piper->Codec N/A->Pre-amplifier->audio cable->amplifier->cable->speaker->ears

We’ll see in the next posts, what is the function of each step in that sound generation chain. As you know probably the quality of a sound production system is dimensioned by the weakest element of the chain.

But first of all, I’ll try to explain one point: Do I need an external Audio Interface in my rig?

Let me answer that.
If you want to play at home and you already got a PC, or if you want to try Universal Piper, you you don’t need one of thoses Audio interfaces. You simply got to plug your midi chanter with a midi2USB cable; and get out the Universal Piper of the PC with the PC sound card.That will work fine.

But be sure it’s not the best you can get on several points; sound quality, ease of use, …
And if you want to adress a professional use of our instrument, it’s just not the right configuration. Just be sure that every professional sound engineer will be disgusted if you give him the end of a cinch cable for his mix table..

Why use a dedicated Audio interface:
In the chain I described the Audio Interface handles two things: Codec N/A and pre-amplifier function (and it can also make an midi in, often) If you don’t have an audio interface you let the PC sound card do those things.
What an audio interface would do better?:
-Limit interferences coming from the PC, such as alim pb, buzz, cdrom starting and freezing the system, ..
-Include a real Preamp for the outgoing sound a get the good impedence for your signal, which is very important to be rightfully amplified.
-Get some real pro-CODECs for Numeric-Analogic conversion and be SURE it’s a major point to the sound quality. And no! : CODECs have not the same quality beetween a simple sound card and a pro-model up to 800 euros(!)
-Ease your machine work and send the N-A transcription work on the audio interface: more CPU for your DAW by example
- get some real knobs under your fingers for main gain or… wathever your interface comes with… and it changes life! you cannot bend on your laptop for every volume change.
- get some real in and OUTs with serious jacks or XLRs plugin systems, that stabilize the quality of the signal and secure your rig.
…
I hope you are convinced if you want to get really deeper into the elaboration of a serious rig!

Often an audio interface comes with entries and outs. If you dont want to record anything with your audio interface, you can choose simple but powerfull models such as those made by Native Instruments and used by DJ’s.
It will be enough to do the functions I mentionned before. And don’t forget : the best rig is the one you master.
Bouh! (Honte sur nous), on a découvert grâce à nos utilisateurs que l’on est passé à coté d’une librairie ASIO4All qui permet aux utilisateurs de PC windows de disposer d’une latence raisonnable (<10ms) ce qui permet de jouer du Universal Piper avec un simple cable midi->USB.
Merci à Michael Tippach de la fourniture importante qu’il a réalisé pour la musique électronique.
Comme nous avons élaboré cet automne quelques configurations portables de Universal Piper, j’ai décidé de faire une série d’articles à ce sujet:
Il semble bien qu’il y ait des sonneurs prêts à devenir des electro-pipers!

Ils découvrent de nouveaux horizons; ils pensaient avoir un instrument hyper-léger et confortable…et découvent qu’ils doivent déplacer de lourds amplis; exactement comme des guitaristes.
Ils s’accordent d’un geste; … mais doivent comprendre le fonctionnement pas très simple du matériel et de l’informatique.
Ils ont des sons incroyables sous les doigts… mais on pour tâche de trouver quoi en faire dans leur musique. Mais ces joueurs de cornemuse sont convaincus par notre démarche et je dois dire font preuve d’un apetit sauvage de découvertes de possibilités et d’expérimentations musicales.

Quelle est l’anatomie d’un set Universal Piper amplifié?
midi chanter ->midi cable->midi2USB interface->PC avec Universal Piper->Codec N/A->Pre-amplificateur->audio cable->ampli->cable->enceintes->oreilles

Nous verrons plus en détail l’importance de chaque étape dans les posts à venir; comme vous le savez probablement la qualité musicale d’une chaine sonore est dimensionnée par le maillon le plus faible.
Pour commencer je voudrai tirer au clair un point particulier: “Ais-je besoin d’une interface audio externe pour jouer du universal piper ?”

La réponse est simple:
Pour jouer à la maison ou pour dans une configuration ‘practice’, une interface Audio-numerique n’est pas necessaire. Il suffit d’un cable midi2USB pour connecter un chanter midi au PC et d’utiliser la carte son du PC pour écouter Universal Piper.

En tout cas il faut bien comprendre que ce n’est pas la meilleure configuration d’un point de vue sonore, ni même ergonomique..
Si vous souhaitez utiliser Univeral piper dans un environnement plus sérieux (bar, scène,…), ce n’est tout simplement pas le choix judicieux; et n’importe quel ingenieur du son à qui vous passerez l’extrémité d’un cable minijack-cinch pour sa table de mix vous regardera comme le dernier des gueux.

Alors pourquoi utiliser une interface Audio-numérique?
Dans la chaine sonore préalable, cette interface prend en charge deux choses: les filtres de transcription du signal de Numerique à Analogiques (CODECS N/A) et la fonction de pré-amplification (et fournit aussi bien souvent une entrée midi).
Quels sont les avantages de passer par une interface plutôt que de laisser la carte son du PC faire ces fonctions?
- cela va limiter les interférences en provenance de l’ordinateur, les buzz des alimentations, les interférences carte son/nappes infos, le cd-rom qui démarre et qui gèle le système…
- cela fournit une vraie fonction de preamplification de qualité qui surtout mettra le signal à la bonne impédance (primordial pour garantir une amplification correcte ensuite).
- Cela réalise la transcription Num-> analogique par le biais de filtres ‘pros’, et Non! tous les CODECs ne se valent pas entre une entrée de gamme et une carte à plus de 800 euros(!)
- Cela soulage la CPU de la machine en réalisant ce travail N-A sur l’interface Audio et donne donc plus de disponibilités à l’ordi pour piloter d’autres instruments, un DAW (Digital Audio Workstation) par exemple,
- Cela donne accès à de véritables ’boutons’ sous les doigts pour piloter le volume principal… cela dépende de l’interface. Et ça change la vie! On ne peut pas se baisser sur l’ecran du portable avec la souris à chaque fois qu’il faut modifier le volume de l’instrument!
- On a enfin avec une interface audio de ‘vraies’ entrées et sorties au format jack ou XLR; ce qui permet de stabiliser le signal et de sécuriser le matos.

J’espère que tout ceci vous a convaincu de l’utilité de ces bestioles!
Bien souvent les interface Audio-numériques possèdent des entrées et des sorties audio. Pour un usage dédié à Universla Piper, et si vous ne souhaitez pas enregistrer un quelconque signal, cela peut être judicieux de choisir les interface spéciales DJs (seulement des sorties) faites par Native Instruments.
Et n’oubliez pas, le meilleur matos est celui que vous maitrisez.

Bunkerman

La saga continue… Il s’agit là encore d’un magnifique instrument : tant sur le plan esthétique que sonore !
Les cornemuses Henderson vintage sont recherchées notamment pour leur spectre harmonique riche et leur volume sonore. Ce crû 1921 nous a délivré un son brillant et puissant = subtile équilibre des ténors et du basse.

Il est bon de préciser que chaque set de bourdons samplé était anché en roseau McTy (merci à toi camarade Yves) ou McDan.

Un prochain article montrera les différences ’spectrales’ entre les différents sets, on peut même dire les différences entre la lutherie de Glasgow (Henderson, Lawrie entre autres) et celle d’Edinburgh (McDougall, Glen…). Quelques infos initiales ici : http://pipingup.com/glasgow-bagpipe-cornemuse-henderson-lawrie-hardie-macrae-grainger.php et ici : http://pipingup.com/edinbourg-bagpipe-cornemuse-glen-macdougall-robertson-center-sinclair-macpherson.php

Revenons à Miss Henderson, voici l’anecdote relative à son acquisition, by Sir Angus McCrocro :

“Pour la petite histoire, j’ai toujours rêvé de sonner dans une Henderson, pourquoi ?!! Mystère… le son sûrement ! [NDLR : sans aucun doute !]

Après être passé au College Of Piping, alors sous la direction de Seumas MacNeill, je lui avais demandé de me trouver une Henderson. Plus de 15 ans après (en 1988) j’ai reçu un soir un coup de téléphone de Seumas MacNeill qui me disait ‘John-Yves I have a set of Henderson’s for you’.

Je crois que je ne lui ai même pas demandé le prix, j’ai pris le premier ferry de Roscoff à Plymouth puis le train direct de Plymouth à Glasgow qui existait encore à cette époque.

Arrivé devant les portes du College, celles-ci étaient fermées (le College fermait à 17h00 et je suis arrivé vers 17h05). J’ai dû passer par toutes les couleurs à tel point que la patronne de la pizzeria qui se trouvait à côté m’a dit : ‘You from Brittany !’ et de m’expliquer que Seumas MacNeill avait une course à faire et qu’il serait de retour dans quelques minutes. Ouf !!

Seumas m’a alors expliqué l’origine de cette cornemuse qui avait appartenu au P/M James Blair Robertson MBE. [NDLR : célèbre sonneur soliste double-médaillé d’or - Oban en 1932 et Inverness en 1933 - et ex. P/M 2nd Scots Guards]

J’ai repris quelques heures après le train de nuit pour Plymouth avec ma cornemuse dans sa boite d’origine…“

 Photo de James Blair Robertson

Merci à Jean-Yves Elaudais !

Piping uP factor

Une demande qui revient de temps en temps c’est comment avoir et lire des fichiers midi; ou comment pouvoir nourrir Universal Piper. Pour plus d’informations générale sur le midi voir ces liens:
http://www.universal-piper.com/fr/Aide_files/midi%20tutorial%20fr.pdf
http://www.universal-piper.com/universal_piper/Need_Help_files/midi%20tutorial%20en.pdf

Déjà il y a deux façons de lire un bout de midi avec Upiper.

La première et la plus immédiate c’est de passer par l’onglet ‘player’ et de sélectionner le fichier adéquat.
Par défaut cette interface s’ouvre au dernier endroit ou un tel fichier a été chargé. Par défaut aussi la lecture d’un .mid s’exécute avec un décalage de 13 demi-tons pour un son de GHB (la plupart de ces .mid s’ont écrits sur un La2, il faut donc compenser d’une gamme et un demi-ton par le bouton transposition).

Si le .mid n’est pas en La2, bon courage pour trouver la bonne transposition de lecture (chercher la fondamentale du fichier d’origine).
Si les bourdons ne démarrent pas automatiquement à la lecture, passer sur l’onglet ’setup’ pour cocher le switch ‘Drones auto ON/OFF’.

On peut déjà remarquer que bien souvent les ornementations en midi sont trop serrées mais on ne peut pas changer ce fait, l’information étant codée ainsi dans le fichier d’origine.
Ca me rappelle la réflexion d’un bon piper qui écoutait le son du Universal Piper à la lecture d’un fichier midi: Il m’a regardé d’un air légèrement méprisant et a dit d’un air définitif “Ca ne se joue pas comme ça un Strathpey.”
Si l’ordinateur savait ajouter du style il ne resterait plus grand chose aux humains!! Je pense d’ailleurs que c’est ce qui fait peur à pas mal de pipers face à l’ordinateur musicien.
On peut tout de même modifier le tempo ce qui est déjà sympa, et modifier l’ouverture des ornementations pour les bww ; mais ce n’est pas notre sujet.

Une autre remarque est que s’il l’on change d’instrument il faut aussi jouer du bouton transposition pour faire recadrer la partition et la plage midi ‘écoutée’ par Universal Piper en correspondance avec l’instrument choisit; par exemple en GHB, Upiper joue les notes midi de Ab3 jusqu’à BB4, par contre en practice c’est de Ab2 jusqu’à Bb3! A la lecture d’un .mid le cumul du décalage de la partition + compenser la plage à écouter … il faut en général mettre une transposition de 1!
On a presque une correspondance avec la partition et l’instrument choisit.
Dans le même ordre d’idées, on ne peut pas utiliser l’effet detune à la lecture d’un fichier .mid car cet effet change la plage d’écoute du plugin. C’est un effet surtout utilisable en mode ‘practice midi’ puisque dans ce mode de fonctionnement, Universal Piper compense les décalages pour que le musicien puisse toujours sortir un son avec son flutiau électronique!
Bon j’espère être resté à peu près clair. C’est bien à la lecture de ce genre d’article que je me dis que ce n’est pas immédiat de passer au midi.

La deuxième façon jouer un fichier midi, moins immédiate mais plus simple au final c’est d’utiliser le mode plugin et de ‘dropper’ l’information midi dans une piste d’un atelier de MAO. A ce moment les informations midi sont visibles et directement modifiables par l’intermédiaire du séquenceur. Le décalage que l’on compensait par l’intermédiaire du bouton transpose de l’interface ‘player’ est maintenant à refaire dans le séquenceur. Soit il dispose d’une option ‘tonalité’ tel que dans Garage Band, soit il faut sélectionner les notes et les glisser (vers le haut en général) de 11 demi-tons, afin de pouvoir écouter le rendu du thème avec Universal Piper.
C’est le mode le plus efficace et celui du travail en Home studio. A remarquer que quoique soient les réglages des pistes Universal Piper (une un son de practice, une un Son de GHB par exemple) vous les retrouverez à l’ouverture de votre projet telles que vous les avez laissées à la fermeture.

Bon j’essaie de rassurer les joueurs de cornemuse non Home-studistes arrivés jusqu’ici. On peut jouer du Universal piper sans avoir à maîtriser tout ce genre de notions en préalable!

Un petit truc sympa pour finir: Comment passer d’un fichier partition en mode image ou PDF en “vraie” partition?
Il faut déjà passer l’objet en PDF, avec un éditeur word ou pages ou Gimp, faire une version PDF.
Ensuite installer l’outil PDFtoMusic Pro de Myriad situé ici.
http://www.myriad-online.com
Non seulement c’est pas cher mais c’est une boite toulousaine! A part d’autres outil de OMR (Optical Music Recognition) beaucoup beaucoup plus chers, je ne connais pas d’autre façon de procéder.
A noter que la version gratuite vous transcrira la première page de vos partitions PDF, ce qui suffit bien souvent pour des partitions de pipeband. Ouvrir la partition avec PDFtoMusic. Choisir ensuite dans les options d’export le format midi ou mxl (music xml).


Et pan exportez votre partition. Il reconnait aussi les différentes voix d’une partition.
Vous obtiendrez de cette façon pleins de partitions utilisables avec Universal Piper tel qu’expliqué au-dessus.

Et voilou!!